{"id":32230,"date":"2010-11-03T11:11:56","date_gmt":"2010-11-03T15:11:56","guid":{"rendered":"http:\/\/www.redenoticia.com.br\/noticia\/?p=32230"},"modified":"2010-11-03T11:11:56","modified_gmt":"2010-11-03T15:11:56","slug":"portinari-na-internet-e-para-todos","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/www.redenoticia.com.br\/noticia\/2010\/portinari-na-internet-e-para-todos\/32230","title":{"rendered":"Portinari na internet e para todos"},"content":{"rendered":"

Pesquisador das \u00e1reas de engenharia de telecomunica\u00e7\u00f5es e de matem\u00e1tica, Jo\u00e3o Candido Portinari<\/em><\/strong> deixou a carreira acad\u00eamica de lado h\u00e1 35 anos, quando decidiu se dedicar integralmente a um projeto grandioso: localizar, digitalizar e catalogar as mais de 5 mil obras de seu pai, Candido Portinari (1903-1962), um dos principais artistas brasileiros.<\/p>\n

O Projeto Portinari<\/a> conseguiu disponibilizar em forma digital praticamente toda a obra do artista. De acordo com Jo\u00e3o Candido, a iniciativa \u00e9 uma forma de corrigir uma consequ\u00eancia perversa da import\u00e2ncia e do reconhecimento da obra de seu pai: com a maior parte de seus quadros dispersa em cole\u00e7\u00f5es privadas de todo o mundo, o pintor que dedicou sua vida a retratar o povo tem sua obra inacess\u00edvel ao p\u00fablico geral.<\/p>\n

Depois de 20 anos de pesquisas, qualificadas por Jo\u00e3o Candido como \u201cum verdadeiro trabalho de detetive\u201d, toda a obra foi catalogada. Nos \u00faltimos 13 anos, o Projeto Portinari tem divulgado a obra do pintor por todo o Brasil, realizando exposi\u00e7\u00f5es itinerantes em comunidades afastadas, com foco especial nas crian\u00e7as.<\/p>\n

O pr\u00f3ximo passo do projeto ser\u00e1 grandioso: trazer de volta ao Brasil, temporariamente, a obra Guerra e Paz: dois pain\u00e9is de 14 metros de altura que foram concebidos especialmente para a sede das Na\u00e7\u00f5es Unidas, em Nova York.<\/p>\n

Com a sede passando por uma grande reforma, o Projeto Portinari conseguiu a guarda dos dois pain\u00e9is at\u00e9 2013. A obra, conclu\u00edda em 1956, foi a \u00faltima de Portinari e causou sua morte. Durante os cinco anos em que trabalhou nos pain\u00e9is de 140 metros quadrados, o pintor j\u00e1 estava intoxicado pelo chumbo das tintas a \u00f3leo. Ele morreria no in\u00edcio de 1962 em decorr\u00eancia do envenenamento.<\/p>\n

Considerada pelo pr\u00f3prio Portinari como sua melhor obra, os pain\u00e9is de Guerra e Paz ser\u00e3o apresentados em dezembro, no Teatro Municipal do Rio de Janeiro, cidade onde foram apresentadas ao p\u00fablico brasileiro por uma \u00fanica vez antes de serem embarcados para os Estados Unidos, h\u00e1 53 anos. Em seguida, ser\u00e3o submetidos a uma restaura\u00e7\u00e3o que poder\u00e1 ser acompanhada pelo p\u00fablico, em processo que levar\u00e1 alguns meses. Ap\u00f3s o restauro, passar\u00e3o por diversas cidades, acompanhados de 120 estudos preparat\u00f3rios executados por Portinari entre 1952 e 1956.<\/p>\n

No dia 21 de outubro uma exposi\u00e7\u00e3o com as 25 obras de Portinari<\/a> que ilustram o Relat\u00f3rio de Atividades FAPESP 2009 foi inaugurada na sede da Funda\u00e7\u00e3o, em S\u00e3o Paulo. Na ocasi\u00e3o, Jo\u00e3o Candido concedeu \u00e0 Ag\u00eancia FAPESP a seguinte entrevista:<\/p>\n

Ag\u00eancia FAPESP \u2013 O Projeto Portinari fez a digitaliza\u00e7\u00e3o de praticamente todas as obras de seu pai. Quais foram as dificuldades encontradas para realizar o levantamento de uma obra t\u00e3o extensa?
\nJo\u00e3o Candido Portinari \u2013 De fato \u00e9 uma obra extensa. Conseguimos catalogar mais de 5 mil obras. Esse n\u00famero correspondia \u00e0 estimativa que t\u00ednhamos, antes de iniciar o trabalho, de que ele teria produzido um trabalho a cada tr\u00eas dias, em m\u00e9dia, durante cerca de 40 anos, incluindo os grandes pain\u00e9is e murais que levavam v\u00e1rios meses ou anos para ser realizados. Quando come\u00e7amos o levantamento, a situa\u00e7\u00e3o era dram\u00e1tica, pois o paradeiro da maioria das obras era desconhecido, n\u00e3o havia nenhum museu, nenhum cat\u00e1logo e os livros sobre sua vida e obra estavam esgotados.. Foi um trabalho de detetive que consumiu muitos anos, porque se trata de uma obra dispersa n\u00e3o s\u00f3 em cole\u00e7\u00f5es privadas do Brasil, mas em v\u00e1rios pa\u00edses. Encontramos obras nas Am\u00e9ricas, na Finl\u00e2ndia, na antiga Tchecoslov\u00e1quia, no Canad\u00e1, na \u00c1frica do Sul, em Israel, no Haiti e em muitos outros pa\u00edses.<\/p>\n

Ag\u00eancia FAPESP \u2013 Quanto tempo levou esse processo?
\nJo\u00e3o Candido\u2013 Essa fase de atividade de rastreamento, localiza\u00e7\u00e3o, cataloga\u00e7\u00e3o e digitaliza\u00e7\u00e3o consumiu inteiramente os primeiros 20 anos do projeto. Foi uma aventura que s\u00f3 teve sucesso gra\u00e7as \u00e0 solidariedade da sociedade brasileira. Esse trabalho imenso n\u00e3o se restringiu apenas ao levantamento das obras, conseguimos tamb\u00e9m reunir mais de 30 mil documentos.<\/p>\n

Ag\u00eancia FAPESP \u2013 Qual \u00e9 a natureza dessa documenta\u00e7\u00e3o?
\nJo\u00e3o Candido \u2013 Todo tipo de documento, incluindo 9 mil cartas que Portinari trocou com intelectuais e artistas de sua \u00e9poca, como Mario de Andrade, Manuel Bandeira, Graciliano Ramos, Jos\u00e9 Lins do Rego, Lu\u00eds Carlos Prestes, Heitor Villa-Lobos, Cec\u00edlia Meirelles, Jorge Amado, Carlos Drummond de Andrade e muitos outros. \u00c9 um tesouro extraordin\u00e1rio. Al\u00e9m disso, temos 12 mil recortes de peri\u00f3dicos que v\u00e3o de 1920 at\u00e9 os dias de hoje. Al\u00e9m de compilar esse material, tamb\u00e9m produzimos novos documentos. Fizemos um programa de hist\u00f3ria oral que, ao longo de anos, entrevistou 74 contempor\u00e2neos de Portinari. Disso resultaram 130 horas gravadas em v\u00eddeo, que n\u00e3o se restringem a comentar sobre Portinari ou arte, mas tamb\u00e9m abordam preocupa\u00e7\u00f5es est\u00e9ticas, culturais, sociais e pol\u00edticas daquela gera\u00e7\u00e3o. Tudo isso est\u00e1 consubstanciado em um site<\/a>, onde qualquer um pode encontrar toda a documenta\u00e7\u00e3o.<\/p>\n

Ag\u00eancia FAPESP \u2013 O Projeto Portinari tem uma sede f\u00edsica ou se concentra no universo virtual?
\nJo\u00e3o Candido\u2013 Nossa sede fica na PUC-RJ, no Rio de Janeiro, mas voc\u00ea tem raz\u00e3o em dizer que se trata de algo primordialmente virtual. O projeto poderia estar em qualquer lugar, pois n\u00e3o temos nenhuma obra original, apenas reunimos os conte\u00fados e a pesquisa sobre o artista. Projetamos criar, no futuro, um Museu Portinari, no qual o p\u00fablico pudesse ter contato, em um s\u00f3 lugar, com toda a obra do artista. Far\u00edamos isso com reprodu\u00e7\u00f5es impressas em alta defini\u00e7\u00e3o. Avaliamos que reunir reprodu\u00e7\u00f5es de alta qualidade das 5 mil obras sairia mais barato do que fazer um museu com apenas dez obras originais. Foi o que a FAPESP fez com a exposi\u00e7\u00e3o de reprodu\u00e7\u00f5es atualmente em sua sede.<\/p>\n

Ag\u00eancia FAPESP \u2013 Podemos dizer que, em rela\u00e7\u00e3o ao tamanho de sua obra, Portinari \u00e9 pouco conhecido?
\nJo\u00e3o Candido \u2013 Sim, essa foi uma das principais motiva\u00e7\u00f5es para o projeto e \u00e9 tamb\u00e9m o que nos inspira o sonho de um dia ter um Museu Portinari. Meu pai dizia que sua obra era dedicada ao povo, mas o destino dela foi v\u00edtima de uma ironia perversa: hoje, o povo n\u00e3o tem acesso \u00e0 sua obra, que est\u00e1 dispersa em cole\u00e7\u00f5es privadas e museus em v\u00e1rias partes do planeta. Isso motivou o questionamento de Antonio Callado: “segregado em cole\u00e7\u00f5es particulares, em salas de bancos, Candinho vai se tornando invis\u00edvel. Vai continuar desmembrado o nosso maior pintor, como o Tiradentes que pintou?”.<\/p>\n

Ag\u00eancia FAPESP \u2013 Com a conclus\u00e3o da cataloga\u00e7\u00e3o e digitaliza\u00e7\u00e3o das obras, o Projeto Portinari cumpriu sua miss\u00e3o?
\nJo\u00e3o Candido \u2013 N\u00e3o, pelo contr\u00e1rio, consideramos que o verdadeiro trabalho come\u00e7ou a partir do momento em que tivemos todos os conte\u00fados levantados, catalogados, cruzados entre si e pesquisados minuciosamente. Desde ent\u00e3o, passamos a desenvolver uma s\u00e9rie de a\u00e7\u00f5es. A mais importante delas \u00e9 o trabalho com crian\u00e7as, realizado nos \u00faltimos 13 anos: o Brasil de Portinari.<\/p>\n

Ag\u00eancia FAPESP \u2013 Como \u00e9 desenvolvido esse trabalho?
\nJo\u00e3o Candido\u2013 Percorremos escolas, centros culturais e prefeituras em todos os estados brasileiros. Visitamos tamb\u00e9m hospitais, popula\u00e7\u00f5es ribeirinhas e pres\u00eddios. Mas a prioridade \u00e9 apresentar o trabalho \u00e0s crian\u00e7as. Realizamos, por exemplo, uma excurs\u00e3o no Pantanal recebendo crian\u00e7as para uma exposi\u00e7\u00e3o em um barco. Em 2009, fizemos uma parceria com a Marinha e percorremos o Amazonas e seus afluentes, ficando 19 dias no rio Purus. Nos navios, moradores de povoados muito prec\u00e1rios t\u00eam contato com a obra de Portinari e recebem assist\u00eancia m\u00e9dica e odontol\u00f3gica, tiram documentos, entre outras atividades.<\/p>\n

Ag\u00eancia FAPESP \u2013 Como \u00e9 a rea\u00e7\u00e3o das crian\u00e7as?
\nJo\u00e3o Candido \u2013 \u00c0s vezes as crian\u00e7as t\u00eam uma percep\u00e7\u00e3o visual bem mais agu\u00e7ada que a dos adultos. Eles se envolvem muito e entendem imediatamente o que diz o pintor. O resultado tem sido de um sucesso extraordin\u00e1rio. Procuramos incentivar a crian\u00e7a a uma reflex\u00e3o cr\u00edtica sobre a realidade do mundo. A ideia \u00e9 coloc\u00e1-los em contato com a obra de Portinari e sua poderosa mensagem de n\u00e3o-viol\u00eancia, de fraternidade, de solidariedade, de compaix\u00e3o e de respeito pelo sagrado da vida. Nada disso seria poss\u00edvel com uma obra que n\u00e3o tivesse a for\u00e7a do trabalho de Portinari.<\/p>\n

Ag\u00eancia FAPESP \u2013 Podemos dizer que a for\u00e7a do trabalho de Portinari vem da preocupa\u00e7\u00e3o com a quest\u00e3o social?
\nJo\u00e3o Candido \u2013 Sim e isso \u00e9 muito interessante. O trabalho do meu pai foi caracterizado por um experimentalismo incessante \u2013 a ponto de cr\u00edticos dizerem que em sua obra h\u00e1 uma dezena de pintores diferentes. Mas a tem\u00e1tica \u00e9 sempre a mesma: a profunda preocupa\u00e7\u00e3o social. Ele foi mudando o estilo e a forma de express\u00e3o. Dava import\u00e2ncia \u00e0 t\u00e9cnica, dizia que sem ela \u00e9 imposs\u00edvel expressar o que vai na alma, mas destacava que seu tema era o homem. Est\u00e1 presente invariavelmente em sua obra esse desejo profundo de solidariedade e de compaix\u00e3o.<\/p>\n

Ag\u00eancia FAPESP \u2013 O exclu\u00eddo \u00e9 o personagem central da obra do pintor?
\nJo\u00e3o Candido \u2013 O exclu\u00eddo \u00e9 um personagem absolutamente central. Ele vivia em uma regi\u00e3o cafeeira do interior paulista que era passagem de retirantes que vinham do Nordeste. Isso impressionou de forma indel\u00e9vel as retinas daquele menino que presenciou a trag\u00e9dia das fam\u00edlias que viajavam em condi\u00e7\u00f5es desumanas. Essa experi\u00eancia despertou nele, de forma muito precoce, um sentimento de solidariedade incondicional com o exclu\u00eddo. Eu diria que esse sentimento solid\u00e1rio \u2013 e de revolta e den\u00fancia contra a viol\u00eancia e as injusti\u00e7as \u2013 \u00e9 uma das caracter\u00edsticas mais fundamentais para compreender Portinari. Esse foco na exclus\u00e3o encontraria sua s\u00edntese m\u00e1xima em sua \u00faltima obra, os monumentais pain\u00e9is Guerra e Paz. Ali, o exclu\u00eddo \u00e9 a esp\u00e9cie humana inteira, submetida ao flagelo da guerra e exclu\u00edda da paz.<\/p>\n

Ag\u00eancia FAPESP \u2013 Quais s\u00e3o os outros temas importantes em Portinari?
\nJo\u00e3o Candido \u2013 A partir desse eixo da preocupa\u00e7\u00e3o com a exclus\u00e3o social, a tem\u00e1tica dele \u00e9 muito abrangente, abordando quest\u00f5es universais e trazendo tamb\u00e9m um grande retrato do Brasil. Algo que pouca gente sabe, por exemplo, \u00e9 que Portinari foi um dos maiores pintores sacros do mundo. \u00c9 extraordin\u00e1rio como pintou tantas vezes o Cristo e as cenas b\u00edblicas. Uma produ\u00e7\u00e3o sacra que levou Alceu Amoroso Lima \u2013 grande pensador cat\u00f3lico \u2013 a levantar um intrigante paradoxo: como um pintor comunista como Portinari fazia a pintura sacra com tanto fervor.<\/p>\n

Ag\u00eancia FAPESP \u2013 Trata-se de fato de um paradoxo?
\nJo\u00e3o Candido \u2013 O pr\u00f3prio Amoroso Lima concluiu que n\u00e3o havia paradoxo quando foi a Brodowsky, cidade natal de Portinari, visitar sua casa. Conhecendo a m\u00e3e, a av\u00f3 e as tias do pintor, compreendeu que se tratava de uma t\u00edpica fam\u00edlia matriarcal italiana, de cat\u00f3licas fervorosas. E percebeu que n\u00e3o havia contradi\u00e7\u00e3o: Portinari era um homem de um misticismo ancestral e nunca abandonou isso. Ele se recusou a seguir as diretivas do Partido Comunista Russo, de que os pintores socialistas deviam seguir os c\u00e2nones do realismo socialista. Luis Carlos Prestes, que era seu amigo, teve a grandeza de perceber essa dimens\u00e3o e n\u00e3o fazer qualquer restri\u00e7\u00e3o ao meu pai no Partido Comunista.<\/p>\n

Ag\u00eancia FAPESP \u2013 Al\u00e9m da tem\u00e1tica religiosa, o que \u00e9 mais presente em sua obra?
\nJo\u00e3o Candido \u2013 Por tomar para si o partido do desfavorecido, Portinari se tornou um dos maiores pintores de negros das Am\u00e9ricas. Isso foi dito por Assis Chateaubriand, que escreveu um texto sobre a presen\u00e7a da \u00c1frica na obra de meu pai: “Portinari \u00e9 o maior e mais fant\u00e1stico pintor de negros que ainda viu a esp\u00e9cie humana. Ele sente a \u00c1frica com sua magia, os seus mist\u00e9rios, a sua vol\u00fapia, como nenhum outro artista do pincel”. A inf\u00e2ncia tamb\u00e9m \u00e9 um tema recorrente. A inf\u00e2ncia est\u00e1 em sua obra po\u00e9tica, l\u00edrica. Porque \u00e9 uma inf\u00e2ncia do interior do Brasil, que, apesar de ser pobre \u00e9 passada sob as estrelas, no mato, brincando na rua, com animais. Isso est\u00e1 na obra dele de forma riqu\u00edssima, impregnada de poesia. Outro elemento \u00e9 o trabalho. O trabalhador \u00e9 um tema que percorre toda a sua trajet\u00f3ria. Tudo isso foi abordado de uma forma que apresenta sempre uma dial\u00e9tica entre o drama e a poesia, entre a f\u00faria e a ternura e entre o tr\u00e1gico e o l\u00edrico. Em qualquer ponto da trajet\u00f3ria de Portinari veremos essa dial\u00e9tica.<\/p>\n

Ag\u00eancia FAPESP \u2013 O senhor \u00e9 pesquisador do ramo de engenharia de telecomunica\u00e7\u00f5es. Como foi sua carreira acad\u00eamica? Ainda atua na \u00e1rea?
\nJo\u00e3o Candido \u2013 Estudei matem\u00e1tica na Fran\u00e7a e l\u00e1 prestei concurso para escolas de engenharia e me formei em telecomunica\u00e7\u00f5es. Fiz o doutoramento no Instituto de Tecnologia de Massachussetts (MIT), ainda na \u00e1rea de engenharia el\u00e9trica, mas j\u00e1 com meu interesse todo voltado, novamente, para matem\u00e1tica. Terminando o doutoramento, depois de dez anos fora do Brasil, em 1966 fui convidado pela PUC do Rio de Janeiro para ajudar a criar seu Departamento de Matem\u00e1tica. Eu tinha 28 anos. No ano seguinte fui diretor do departamento e fiquei 13 anos totalmente absorvido na pesquisa, ensino e administra\u00e7\u00e3o. Em 1979 concebemos o Projeto Portinari. Rapidamente vi que seria imposs\u00edvel conciliar as duas atividades, porque o projeto ia se desdobrando e, infelizmente, tive que abrir m\u00e3o da matem\u00e1tica.<\/p>\n

Por F\u00e1bio de Castro<\/p>\n

Ag\u00eancia FAPESP<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

Pesquisador das \u00e1reas de engenharia de telecomunica\u00e7\u00f5es e de matem\u00e1tica, Jo\u00e3o Candido Portinari deixou a carreira acad\u00eamica de lado h\u00e1 35 anos, quando decidiu se dedicar integralmente a um projeto grandioso: localizar, digitalizar e catalogar as mais de 5 mil obras de seu pai, Candido Portinari (1903-1962), um dos principais artistas brasileiros. O Projeto Portinari […]<\/p>\n","protected":false},"author":3,"featured_media":0,"comment_status":"open","ping_status":"open","sticky":false,"template":"","format":"standard","meta":{"_genesis_hide_title":false,"_genesis_hide_breadcrumbs":false,"_genesis_hide_singular_image":false,"_genesis_hide_footer_widgets":false,"_genesis_custom_body_class":"","_genesis_custom_post_class":"","_genesis_layout":"","_jetpack_memberships_contains_paid_content":false,"footnotes":""},"categories":[22],"tags":[],"class_list":{"0":"post-32230","1":"post","2":"type-post","3":"status-publish","4":"format-standard","6":"category-brasil","7":"entry","8":"gs-1","9":"gs-odd","10":"gs-even","11":"gs-featured-content-entry"},"jetpack_featured_media_url":"","jetpack_sharing_enabled":true,"jetpack_likes_enabled":true,"_links":{"self":[{"href":"https:\/\/www.redenoticia.com.br\/noticia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/32230","targetHints":{"allow":["GET"]}}],"collection":[{"href":"https:\/\/www.redenoticia.com.br\/noticia\/wp-json\/wp\/v2\/posts"}],"about":[{"href":"https:\/\/www.redenoticia.com.br\/noticia\/wp-json\/wp\/v2\/types\/post"}],"author":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.redenoticia.com.br\/noticia\/wp-json\/wp\/v2\/users\/3"}],"replies":[{"embeddable":true,"href":"https:\/\/www.redenoticia.com.br\/noticia\/wp-json\/wp\/v2\/comments?post=32230"}],"version-history":[{"count":0,"href":"https:\/\/www.redenoticia.com.br\/noticia\/wp-json\/wp\/v2\/posts\/32230\/revisions"}],"wp:attachment":[{"href":"https:\/\/www.redenoticia.com.br\/noticia\/wp-json\/wp\/v2\/media?parent=32230"}],"wp:term":[{"taxonomy":"category","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.redenoticia.com.br\/noticia\/wp-json\/wp\/v2\/categories?post=32230"},{"taxonomy":"post_tag","embeddable":true,"href":"https:\/\/www.redenoticia.com.br\/noticia\/wp-json\/wp\/v2\/tags?post=32230"}],"curies":[{"name":"wp","href":"https:\/\/api.w.org\/{rel}","templated":true}]}}